志摩聡介は穏やかでモテるのに、子役時代の話になると人が変わる——その理由を知りたい方へ。この記事は原作13巻までを追ってきた読者向けに、志摩の過去・母親との関係・現在の人格のつながりを整理します。結論から言うと、彼の笑顔は天性ではなく、母親に演じさせられた子役時代が作った「生存戦略」だと考えられます。
※本記事は原作13巻までのネタバレを含みます。
志摩聡介の過去と母親の関係｜「笑顔の仮面」はどう作られたか
志摩聡介の過去を語るうえで外せないのが、子役だった小学生時代と、その活動に本人以上に熱心だった母親の存在です。ここではまず人物と家族の事実を押さえ、母親の行動が志摩の「本心を隠す癖」をどう形づくったのかを順に見ていきます。
志摩聡介とはどんな人物か｜穏やかさの裏にある「執着しない」性質
まずは考察の土台として、志摩聡介という人物の表の顔と、その裏にある本質を整理します。
穏やかでモテる「いい奴」という表の顔
志摩聡介はつばめ西高校1年生で、主人公・岩倉みつみのクラスメイト（参考）です。東京都出身の彼は、表向きの人物像として、穏やかでマイペース、女性からはモテ、男子からは頼れる奴として慕われる優等生キャラとして周囲に認識されています。いつも笑顔を絶やさず、不機嫌になることが珍しく、どんな状況でも対応できる「いい奴」というイメージが、彼の周囲での位置づけを動かし難いものにしているのです。
学校では女子にモテるのはもちろんのこと、男子からも信頼が厚く、何か頼みごとがあれば率先して応じるような人物です。そうした姿勢が積み重なった結果、志摩は「穏やかで安定した存在」として、誰もが寄りかかれるポジションを占めるようになりました。しかし、その位置の居心地の良さは、同時に彼が本当は何を考えているのか、何を望んでいるのかが、周囲からは見えづらくなっていることも意味しているのではないでしょうか。
「執着が薄い」性質が示す違和感
ところが、志摩の内実はそう単純ではありません。彼は物事への執着が極めて薄く、本音・本心を表に出すのが極めて苦手（参考）だという設定を持っています。表の穏やかさは確かに彼の一面ですが、「執着しない」という性質は、単なる性格の優しさではなく、人間関係においても感情においても距離を保たせる防衛機制のように機能しているのではないでしょうか。
通常、何らかの欲望や信念を持つ人間なら、それを巡って相手と衝突したり、本音をぶつけたりするはずです。また、大切な人や物事があれば、その喪失を恐れて執着するのが人間の自然な反応です。ところが志摩は、そうした摩擦や執着そのものを避けるかのように、どの場面でも周囲が期待する最適な「役割」を演じているように見えるのです。
女子の前では彼氏候補として、男子の前では頼れる友達として——その変幻自在さは一見器用に見えますが、よく観察すると、彼の本当の姿が一度も表に出ていないのではないか、という違和感を覚えさせます。その違和感は、親密さを求める場面ほど強く感じられるのではないでしょうか。
子役時代にだけ崩れる笑顔
ここまで見てくると、志摩は本当に「執着のない穏やかな人物」なのだろうか、という問いが生じます。そして重要な転機が訪れるのです。普段はまず不機嫌にならない志摩ですが、子役時代に触れられた時だけ強い拒否反応を示すという事実があります。
それは笑顔が消えるどころか、不機嫌や怒りさえ示すほどの激しい反応です。通常の志摩からは想像もつかないほどの感情の変化——それはこの記事全体の問いの起点になります。
穏やかで執着がなく、本音を出さない人物が、ただ一つの話題でだけ感情を露わにする。本当は何かに執着し、何かの傷を抱えているのではないだろうか。その拒否反応は、単なる性格ではなく、過去に由来する防衛反応ではないだろうか——という疑問です。この違和感こそが、志摩聡介という人物の本当の謎へと導くカギになるのです。
注意：本記事は連載中作品の考察です
本記事で提示する読み解きは、原作の公式設定ではなく、現在判明している情報に基づく分析です。連載が継続するにつれ、志摩の過去や人物像がさらに詳しく描かれる可能性があります。ここでの「〜と考えられます」「〜という見方もできます」は、あくまで考察の枠内での仮説であり、原作が最終的に示す事実とは異なる場合があります。
志摩聡介の過去と母親の関係｜「笑顔の仮面」はどう作られたか
穏やかな志摩がなぜ過去にだけ過敏になるのか。その答えの中心にいるのが、芸能活動に本人以上に熱心だった母親です。
「また聡介を自分のために演じさせるの？」
出典：高松美咲『スキップとローファー』（講談社・月刊アフタヌーン連載）
芸能活動に「本人以上に」熱心だった母
志摩聡介の母親は、原作で名前が明示されていない人物ですが、息子の芸能活動に本人以上に熱心だったと描かれています。この「本人以上に」という表現が重要です。通常、親が子どもの活動を応援するのは自然なことですが、親の熱心さが子ども本人の意欲を上回るとき、その構図には別の力学が働き始めます。母親の姿勢は、単なる子どもへの応援ではなく、その活動そのものに何か別の意味を見出していたのではないか、という疑いが生じるのです。
梨々華のセリフが暴く「自分のために」
この母親の構造をもっとも明確に言語化しているのが、幼なじみの西城梨々華の言葉です。梨々華が母親に放った「また聡介を自分のために演じさせるの？」というセリフは、第三者が母親の動機を断定した一次根拠として機能します。
「また」という言葉が示唆するのは、これが繰り返されてきたパターンだということです。つまり、母親にとって志摩の芸能活動は、志摩本人の夢や適性ではなく、自分自身の満足感を満たすための手段だったと読み解けるのです。
子役活動という仕事は、親の監督下で行われるものです。スケジュール調整から現場への送迎、時には親の付き添いが必須です。そのすべてのプロセスに親が関わるからこそ、親の動機が純粋に「子どもの将来のため」なのか、「自分の充足のため」なのかは、子ども側には必ず伝わります。梨々華の指摘は、そうした察知の言語化だと言えるでしょう。
「母さんが喜ぶから」という動機の置き換え
志摩本人が子役活動を「母さんが喜ぶからやっていた」と語っている（参考）というのは、この構図を最も直接的に証明する証言です。本来なら、子ども本人が「自分がやりたいからやっていた」と語るべき場面で、志摩が語るのは母親の喜びです。つまり、子役という仕事をする本当の理由は、志摩自身の意思ではなく、母親の欲求だったのです。
このような状況に置かれた子どもが学ぶのは、「自分の気持ちよりも、相手の喜びが優先される」という倒錯した価値観です。母親が喜ぶために演じ、期待される役割を果たすことで初めて承認される——そうした反復が積み重なる中で、志摩は「自分の本心よりも相手の満足を優先させることが、愛される条件だ」と学習していったと考えられます。
志摩の「執着が薄く本音を出さない」という性質は、実は性格的な特性ではなく、幼い頃から繰り返された「母親を喜ばせるために、期待される役割を演じる」という学習の結果だと考えられます。穏やかな笑顔は、その学習が完成した姿なのです。この読み解きを支える具体的な証拠は、次のH3に整理した対照表を参照してください。
再婚家庭という背景で読み解く
ただし、ここで母親を一方的に責めるべきではありません。志摩の母は再婚しており、志摩本人は母の連れ子です。弟の慧理は再婚後に母と現在の夫の間に生まれた子どもであり、異父兄弟という関係にあります。つまり、母親も複雑な家族背景を背負っていたのです。
再婚家庭では、親が「新しい家族との絆を証明したい」「子どもが幸福であることを示したい」という無意識の動機を持つことが珍しくありません。そうした心理が、子ども本人の意思とは別に、親が過度に活動を推し進めるきっかけになることもあります。志摩の母親がどのような心情で子役活動を推し進めたのか、その全体像はより複雑です。家族構成と背景については、本記事のPart Dの表で詳しく整理していますので、そちらも参照してください。
志摩が学んだ「愛される条件」｜母の欲求を満たすことが評価の全てだった子役時代
母の欲求を満たすことが評価につながった子役時代は、志摩にひとつの「生き方のクセ」を残しました。ここではその心理プロセスを追い、現在の「笑顔の仮面」がどのような無意識の信念のうえに成り立っているのかを読み解きます。
| 過去の出来事 | 現在の振る舞い | そう読める根拠 |
|---|---|---|
| 母親の欲求を満たすことで初めて「良い子」として価値を持つ | 女子には彼氏候補、男子には頼れる友達として他者の期待に応えることが生存戦略になっている | 相手が望む役割を演じることが、愛される唯一の方法だという学習 |
| 「素の自分」では評価されず、「演じた自分」だけが報酬（母の笑顔・承認）を得る | 穏やかな笑顔を絶やさず、本心を隠し続ける行動様式 | 本音を出すこと＝家族の調和を乱す危険な行為という無意識の信念 |
| 年の差がある弟・慧理とも距離を置き、家族そのものから心を遠ざける | 執着が薄く、親密さを求める場面で本当の自分が表に出ない防衛機制 | 家族との関係も「相手の期待に応える」という条件付きの関係として無意識に解釈 |
「機能していた」が「愛された」記憶は薄い
志摩は子役として才能を褒められ、母の欲求を満たすことで確かに「機能していた」のです。しかし、ここで重要なのは、機能することと、本当の意味で「愛される」ことは別だということです。
素の自分を受け入れられた記憶が乏しい、という点が志摩の心理を決定づけているのです。つまり、志摩には無条件の愛を知らないという現実がある（参考）と考えられます。
親からの「愛される」という経験が、条件付きの報酬で成り立つ家庭環境にいた子どもが学ぶことは、「自分の存在そのものが価値である」という感覚ではなく、「何かを成し遂げることでのみ価値が生じる」という信念です。すなわち、志摩にとって「愛される」とは、他者の期待に応えることと同義になってしまったのです。
「望まれる自分」を演じる生存戦略
女子には彼氏候補、男子には頼れる友達という、他者が求める自分を演じることが、愛される方法だと無意識に信じているという志摩の行動様式が見えてきます。これは「相手に頼るのではなく、相手の期待に応えることで関係を保つ」という独特の戦略であり、子役時代の学習がそのまま現在の人間関係に投影されたものと考えられます。
穏やかで器用に見える志摩の対人スタイルは、実は「本当の自分を出したら嫌われるのではないか」という根深い不安から出発しているのではないでしょうか。だからこそ、相手が求める役割を先読みし、それを完璧に演じることで相手の期待を満たし、関係を安定させようとするのです。この生存戦略は、子役時代には「生きのこるための知恵」でしたが、高校生になった現在でも、志摩の言動を大きく支配しているのです。
11巻の告白が意味するもの
「俺はみつみちゃんの横を歩く自信がない」
出典：高松美咲『スキップとローファー』11巻（講談社・月刊アフタヌーン連載）
11巻の修学旅行編で、志摩は自分の本心を初めて吐露します（参考）。このセリフの深さは、単なる自信喪失ではなく、「本当の自分と演じてきた自分の乖離」が、志摩の意識の表面に出たサインなのです。この記事全体を通じて論じてきた志摩の心理構造が、ここで決定的に表面化した場面として読むことができます。
みつみという存在が特別な理由は、彼女が「志摩の演技を見抜いている」「望まれる役割ではなく、本当の志摩を見ようとしている」唯一の存在だからかもしれません。そうした相手の前でだけ、志摩の防衛線が揺らぎ、本当の自分の不完全さが露わになるのです。11巻の告白は、志摩がようやく自分の心理パターンに気づき始めた、その困惑と迷いの表現なのです。
「過去のせい」と決めつける危うさ
ここまで心理学的な枠組みを使って志摩の行動を分析してきましたが、重要な留保を置いておく必要があります。本記事で提示した読み解きは、あくまで現在判明している情報を基にした補助線に過ぎず、原作が明言した因果関係ではないという点です。母親の行動が直接的に志摩の人格形成を決定したと断定することは、心理学的に説得力を持つかもしれませんが、漫画という創作の枠内では、原作者の描写こそが唯一の事実です。
読者が「志摩は母親のせいでこうなった」と一方的に解釈することは、逆に志摩という人物の主体性を奪うことになりかねません。過去の環境は重要な背景ですが、それでもなお志摩は、現在進行形で自分自身と向き合い始めています。11巻での迷いと困惑は、その過程そのものなのです。
過去から読み解く志摩の人間関係と13巻時点の謎
母親との関係で形づくられた志摩の防衛は、彼の人間関係のあちこちに影を落としています。ここでは梨々華・弟の慧理・みつみという3つの関係を手がかりに、志摩の心がどこでほどけ始めるのか、そして13巻時点で何が謎のまま残っているのかを考えていきます。
梨々華は元カノではない｜制止を振り切った「共犯者」との絆
母親の話で名前が出た西城梨々華は、しばしば元カノ候補として紹介されますが、二人の関係はもっと複雑です。
「幼なじみ」で片づけられない関係
ネット上の感想では、梨々華を単なる「元カノ候補」「幼なじみ」として消費する読み方が目立ちます。しかし原作の描写から見ると、志摩と梨々華の関係は恋愛フィルタだけでは説明がつきません。二人に共通するのは、同じ時期に子役として活動していたという事実です。
つまり梨々華は、志摩が「望まれる自分」を演じていた現場を知る、唯一の理解者だったのです。母親の欲求に応えるために子役を続けていた志摩にとって、同じ環境にいた梨々華の存在は、特別な意味を持っていたと考えられます。他の同級生には見えない、志摩の「仮面の下」を理解していた数少ない人物だからこそ、恋愛という枠では捉えきれない、過去を共有した者同士の複雑な絆が成立していたのです。
飲酒疑惑から引退までの経緯
梨々華が引退に至るまでの経緯は、志摩の人格に大きな影響を与えたと見られます。子役たちの大人の打ち上げ——つまり飲酒の場に梨々華が参加した際、飲酒疑惑のゴシップ記事が出ました。志摩はこの時点で梨々華に「行くな」と制止していました。しかし梨々華はその忠告を振り切り、打ち上げに参加してしまったのです。その結果、炎上は避けられず、この事件が二人の子役引退の引き金となることになりました。
重要なのは、志摩が制止した側だという事実です。友人の身を案じての言葉が、梨々華には届かなかった。その齟齬が、後々まで二人の間に残る複雑な感情を形づくったと考えられます。止めたはずの相手の選択が、自分の人生も変えてしまった——その経験が志摩にもたらした心的負荷は、決して小さくはないはずです。
注釈：梨々華の飲酒疑惑から子役引退に至るまでの経緯は、原作の断片的な描写に基づいて組み立てた考察です。公式が明言した時系列そのものではなく、複数の情報から読み手が読み解く領域であることをあらかじめお断りしておきます。
「止めたのに行った」が残したもの
二人が共犯的で複雑な感情を持つに至った核心は、この「制止と決行」の緊張関係にあります。志摩は責任感から梨々華を止めようとしました。しかし梨々華は、おそらく青年期の衝動や大人の世界への好奇心から、その忠告を振り切りました。その選択が炎上を招き、二人の子役生活を終わらせてしまった。
志摩にとっては「俺が止めたのに」という負い目や、梨々華に対する複雑な感情が残ったと考えられます。一方で梨々華も、志摩の忠告を無視した自分の選択に、罪悪感や申し訳なさを抱えているかもしれません。このように、二人の間には相互的な責任と葛藤が絡み合っています。この事件が、志摩が子役時代に強く拒否反応を示す理由の一端である可能性は、十分あり得るのです。
恋愛論に回収しすぎない
ここで強調したいのは、志摩と梨々華の関係を恋愛だけで語ると、本質を見失うということです。二人を「元カノ」として読む視点は、わかりやすく、感情的には満足感があります。しかし原作の描写は、もっと厳密で、もっと傷つきやすい関係を指し示しているように思われます。
子役時代という限定的で特殊な環境で、一緒に「望まれる自分」を演じていた者同士だからこそ、梨々華の暴走と引退は志摩にとって別の意味を持つのです。原作が連載中である今、この二人の関係が今後どう描き直されるかはまだ不明です。その不確実性を含めて、複雑さをそのまま抱え続けることが、この物語への誠実な向き合い方だと考えられます。
家族への警戒が解ける瞬間｜弟・慧理との距離から始まる回復
過去の傷は志摩を家族からも遠ざけていました。その距離が縮まる転機が、弟・慧理との文化祭エピソードです。
家に寄り付かなかった志摩
志摩が当初、弟・慧理とも距離を置き、家に寄り付かなかったという状況は、母親との関係に根ざした家族全体への警戒を示しています。子役時代の志摩は、母親の欲望の投影先としてのみ「必要とされる存在」でした。その経験は、家族そのものへの信頼を損なわせていたと考えられます。
自分の本心や感情は顧みられず、「望まれる自分」だけが評価される環境では、家という場所は安全な居場所ではなく、管理と監視の空間として内面化されてしまったのです。家に帰るということは、再び「能力を発揮される側」に戻ることを意味していたのでしょう。だからこそ志摩は、可能な限り物理的にも心理的にも家から距離を置くことで、自分の領地を確保しようとしていたのです。
「興味がないだろう」という思い込み
年の離れた弟・慧理（3歳）に対して、志摩は「弟も自分に興味がないだろう」という思い込みを抱いていました。この心理は、志摩の対人パターンを象徴しています。母親から期待されることが「関心」だと学んだ志摩にとって、無条件の関心や純粋な親族としての繋がりは、想定の外にある感情でした。むしろ「他者は自分に無関心で当然」という防衛的な仮説を立てることで、関心を向けられることへの期待と失望から自分を守ろうとしていたのかもしれません。
年の差がある弟だからこそ、より一層その思い込みは強かったと考えられます。慧理が幼い頃、志摩は既に子役として外部の世界で活躍していました。兄と弟の生きる世界が異なり、共通の話題や時間が少ないという客観的事実が、その思い込みをより強固にしていたのです。
- 距離を置く：年の差と無関心への思い込みから、慧理との接触を回避
- 文化祭で慧理が泣きつく：迷子になった弟からの純粋な頼りの瞬間
- 心を開き始める：家族への不信が初めて揺らぎ、本当の繋がりが萌芽し始める
迷子の慧理が泣きついた瞬間
転機は文化祭で訪れました。迷子になった慧理が志摩に泣きついてきたのです。この瞬間の重要性は、その「純粋さ」にあります。慧理は志摩に「期待される答え」を求めていません。単に「兄に頼りたい」という本能的な感情から泣きついたのです。
志摩が長年抱き続けていた「無関心」という仮説は、この瞬間粉々に砕かれました。弟は自分のことを「必要」としていた。それも、打算的ではなく、単純な信頼と依存から。母親の欲望の中でしか「必要とされ方」を知らなかった志摩にとって、慧理の泣きつきは全く異なる形の「関心」の現れでした。
これまで志摩が受け取ってきた「必要とされること」は、常に条件付きでした。完璧に演じ続けることへの対価としての評価。しかし慧理は、失敗した兄（迷子になっている自分を助けられない兄）をも無条件に必要としたのです。その瞬間、家族への不信が初めて動揺する——そして回復への道が開かれ始めたのです。
「和解」と言い切れない段階
しかし、ここで重要な留保があります。慧理との距離が縮まったからといって、志摩の家族観が完全に修復されたわけではありません。特に母親との関係は、この時点ではまだ別問題として残されています。志摩が慧理に心を開き始めたことは、確かに回復の萌芽を示していますが、それは家族全体への信頼の回復ではなく、一人の個人（弟）との関係の中で、初めて「無条件の繋がり」を体験し始めたという段階に過ぎません。
文化祭での出来事は、志摩の内部にある「家族は常に自分を監視・評価する存在」というスクリプトを一度だけ上書きしたにすぎないのです。その書き込みが定着するのか、それとも母親との関係によって再び上塗りされるのかは、まだ決まっていません。連載中の作品であるからこそ、この関係がどのように発展し、母親との問題とどう折り合いをつけていくのかは、まだ読み手の前には明かされていないのです。
まだ描かれていない3つの空白｜伏線と今後の展開
ここまで読み解いてきた志摩の物語には、13巻時点でも意図的に伏せられたままの空白が残っています。その空白こそが、今後の展開を読む上で最も重要な鍵になるのです。
まだ描かれていない3つの空白
志摩の家族に関する情報は、原作で意図的に断片化されています。13巻時点で伏せられたままの3点はこれです。
- 生父の存在は示唆されているが、詳細と関係性が不明のまま
- 母親の名前が作品内に明記されていない
- 引退後の母子関係の悪化が断片的にしか描かれていない
これらは「まだ出ていない情報」ではなく、今後の連載で意図的に回収される伏線である可能性が高いと考えられます。13巻時点での空白は、物語の緊張感を保ち続ける重要な装置として機能していると見ることができます。
連載継続・アニメ2期という追い風
『スキップとローファー』は現在も連載継続中で、最新刊は13巻（2026年4月23日発売）（参考：講談社アフタヌーン公式）です。14巻の発売日は未定ですが、連載が止まっていないという事実は重要です。さらにアニメ第2期の制作も決定しており、放送予定日はまだ公表されていませんが、大きなプロジェクトが進行中という状況は、出版社が今後も本作品を軸足としていく意思の表れだと考えられます。この追い風の中で、これまで伏せられていた謎が次々と明かされていく可能性は非常に高いのです。
みつみとの関係が変える可能性
志摩の心理的な転機の最大の候補は、みつみとの関係です。みつみは志摩の仮面に気づきながらも、本人を尊重する姿勢を示しています。この経験は、志摩にとって過去に存在しなかった「無条件の理解」を意味しているのです。みつみの存在が、志摩に対して「自分のままでいていいかもしれない」という経験をもたらしうるということです。連載が継続している以上、この関係がどのように発展し、志摩の人格や家族観にどのような影響を与えるのかは、作品の核心的なテーマとなる可能性が高いと考えられます。
考察と公式設定を混同しない
本記事で展開した志摩の心理的読み解きは、原作者が公式に明言した因果ではなく、テキストの描写から読み手が推論する領域です。母親の欲望の影響、梨々華との過去の関連性、慧理との関係が持つ意味——これらはすべて読み手の仮説に過ぎません。連載中だからこそ、今後の展開によってこうした読み方が根本的に覆される可能性も十分あり得るのです。大切なのは、考察と公式設定の間に一本の線を引き、後者の更新に対してオープンな姿勢でいることです。その柔軟性を持ちながら、現時点で読み取れる物語の複雑さを味わうことが、連載作品との誠実な向き合い方だと考えられます。
『スキップとローファー』をどこで読める？安く読む方法（参考）についてはこちらの記事で詳しく解説しています。
志摩聡介の過去と母親を読み解くチェックリスト
判断を決める前に、次のポイントを上から順に確認してください。ひとつでも引っかかるところがあれば、いったん立ち止まって見直す判断も大切です。
- 志摩の笑顔は天性ではなく、母親に演じさせられた子役時代が形づくった生存戦略だと理解した
- 梨々華のセリフ『また聡介を自分のために演じさせるの？』がステージママ構造の一次根拠だと押さえた
- 梨々華は元カノ候補ではなく、過去を共有した共犯的な存在として読み直せた
- 弟・慧理との文化祭エピソードが、家族への不信が崩れ始める回復の萌芽だと捉えた
- 13巻時点で生父・母の名前・母子関係悪化の詳細が未解明な伏線だと整理できた
- ここでの読み解きは公式設定ではなく考察であり、連載で覆りうると理解した
よくある質問
志摩聡介の母親はどんな人物ですか？
原作で名前は明示されていませんが、息子の芸能活動に本人以上に熱心だった人物として描かれます。幼なじみの梨々華が『また聡介を自分のために演じさせるの？』と言い放つ場面から、自己満足のために息子を演じさせる構造が読み取れると考えられます。
志摩聡介はなぜ子役時代の話を嫌がるのですか？
本人の意思ではなく母親の欲求で活動していたこと、幼なじみ梨々華の飲酒疑惑炎上が引退の引き金になったことなど、複数の傷が重なっているためだと考えられます。普段は穏やかな志摩が、その話題でだけ強い拒否反応を示します。
梨々華は志摩聡介の元カノですか？
原作で恋人だったと断定する描写はありません。同時期に子役だった理解者であり、志摩の制止を振り切って飲酒の場に行った経緯から、恋愛より子役時代を共有した複雑な関係として読むほうが自然だと考えられます。
弟・慧理と志摩聡介の関係は？
慧理は母の再婚後に生まれた異父兄弟で、当初志摩は距離を置いていました。文化祭で迷子の慧理が泣きついたことをきっかけに距離が縮まり、家族への不信がほどけ始める場面として描かれます。
志摩聡介の過去は今後どこまで明かされますか？
13巻時点では生父の詳細や母の名前、引退後の母子関係悪化の経緯は伏せられたままです。連載は継続中でアニメ2期も制作決定しているため、今後さらに掘り下げられる可能性があると考えられます。
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